城市设计工作坊哪个机构好 给你完美的微留学体验
这个寒假的labird意大利设计工作坊，考察完斯卡帕的布里昂家族墓园，我们紧接着将来到帕拉第奥的圆厅别墅进行实地考察，近距离体验这座古典建筑的空间、尺度和细部之美。这么好的机会一定要把握哦！
今天，我们先来走进日本线中伊东丰雄的代表作——多摩艺术大学博物馆，提前感受伊东丰雄的建筑魅力。
多摩艺术大学图书馆在东京郊区，位于一个公园后面，略微倾斜的斜坡上。由于目前多摩艺术大学的自助餐厅是唯一一个学生和学校职员共享的场所，toyo ito事务所的设计首要诉求就是考虑如何让图书馆为所有人提供一个开放的公共空间。
设计的*一个点子就是底层开阔的长廊式空间，为人们穿越校园提供一条活动道路，即使他们目的不是为了走进图书馆的。为了让人们的流动和视觉自由地贯穿建筑，他们开始考虑使用随机排布的拱形结构来营造一种感觉，让倾斜的地面和外面的公园风景和建筑保持连续。
拱形用钢结构和混凝土做成，这些拱形结构相互交汇，这样可以让拱形的底部非常苗条，而顶部可以承住二层的重量，这些拱形的跨度从1.8米到16米不等，但厚度是统一的200毫米。
这些交汇的拱形把空间柔和地划分成不同的区域，加上书架，不同形状的学习桌以及可用作公告牌的玻璃隔断等等，给划分而成的区域带来即有个体性又和整体空间保持连续的感觉。
在倾斜的底层，有酒吧柜台样子的视频浏览地，放有最新期杂志的大玻璃桌子，让在图书馆等待公车的学生可以打发时间。
从楼梯走向第二层，装有大本艺术书籍的矮书柜穿插在拱形之间，在书柜之间是不同大小的学习桌和摆有复印机的大桌子。人们穿梭在这些拱形之间会体验到不用的空间感受间的变化，从充满自然光线的修道院到视觉上不可洞穿的地下隧道。
多摩大学艺术博物馆让每个人在他与书和影视媒体打交道过程中发现自己的风格，如同走进一座树林或一个山洞，在穿梭中柔和的相互关系在这个拱廊样子的空间中形成，创造力从此散发到真个校园。
城市与建筑的界面—米兰集合住宅
罗西将城市比作为一个剧场，重视其中的场所、纪念物和建筑类型，这种思想在他那个年代具备历史文化性。巴洛克时期的罗马建筑不仅具有纪念性，其中柱廊起到把建筑与城市融合为整体的作用，一种从内向外的运动。
罗西的米兰集合住宅(gallaratese housing)在近郊一片住宅区内，白色4层长条建筑，182米长，12米宽。从远处看没有什么特殊，走进建筑，进入底层柱廊，才体会到建筑与城市共生的微妙关系。
集合住宅底层由片墙形成柱廊，两侧片墙宽度不同，靠近公园一侧是1米宽，靠近小区内是3米宽，片墙均为20厘米厚，间距1米8，节奏上16段片墙一个楼梯间。
靠近住宅区入口的柱廊通高2层，之后通过大台阶部分抬起，中间有4个圆柱体。
走到楼上是外廊式住宅，廊道宽1米85，可以看对面住宅。靠近公园住宅立面都是方窗，之后20世纪70年代盛行后现代的开窗方式。
20世纪80年代罗西作品在全球盛行，之后获得普利兹克建筑奖。但我们对罗西建筑的解读偏符号化，从后现代立面上留有深刻印记。但通过这个建筑的参观，对《城市建筑学》中提及的场所、形态和类型这些概念有所认识。
城市与建筑的界面是罗西通过场所的概念提起，现代主义建筑柯布从底层架空开始，建筑与环境关系就脱钩了，在密斯的流动空间中环境与建筑的关系相反有点东方式。20世纪60年代以后，建筑师均在探索现代主义建筑的演变发展，罗西在其中起的作用是非常有启发性的。
马德里古桥的再造-开放的公共基础设施
桥梁，道路作为城市的交通系统，联系着城市各个部分，保证城市各个部分机能的有条不紊运转。他像人体内部的血管一样，为城市输送能源，物资及讯息提供了依托。
但是，城市的发展，交通基础设施的扩张，也给城市中的居民带来的若干问题，道路的扩宽并未减少交通拥堵，整齐划一的路网结构并未我们生活提供多大便利，这些问题的存在给了我们设计师重新思考这些设施的机会。
对那些受到严格限制，受历史保护的交通基础设施，我们应该如何借鉴与重新定位？我们习惯了在某块区域上做设计文章，在某个空间里或限定的范围中思考，是否对城市基础设施做过整理与设想？
本次工作坊选定了马德里城市中具有历史意义的塞哥维亚桥（bridge of segovia）作为研究对象，对历史构筑物的改造，城市交通系统，视觉形象再现，建筑与城市的关联进行系统化的学习及创新式的思考。
LABIRD国际设计工作坊
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多摩艺术大学图书馆在东京郊区，位于一个公园后面，略微倾斜的斜坡上。由于目前多摩艺术大学的自助餐厅是唯一一个学生和学校职员共享的场所，toyo ito事务所的设计首要诉求就是考虑如何让图书馆为所有人提供一个开放的公共空间。
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拱形用钢结构和混凝土做成，这些拱形结构相互交汇，这样可以让拱形的底部非常苗条，而顶部可以承住二层的重量，这些拱形的跨度从1.8米到16米不等，但厚度是统一的200毫米。
这些交汇的拱形把空间柔和地划分成不同的区域，加上书架，不同形状的学习桌以及可用作公告牌的玻璃隔断等等，给划分而成的区域带来即有个体性又和整体空间保持连续的感觉。
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罗西将城市比作为一个剧场，重视其中的场所、纪念物和建筑类型，这种思想在他那个年代具备历史文化性。巴洛克时期的罗马建筑不仅具有纪念性，其中柱廊起到把建筑与城市融合为整体的作用，一种从内向外的运动。
罗西的米兰集合住宅(gallaratese housing)在近郊一片住宅区内，白色4层长条建筑，182米长，12米宽。从远处看没有什么特殊，走进建筑，进入底层柱廊，才体会到建筑与城市共生的微妙关系。
集合住宅底层由片墙形成柱廊，两侧片墙宽度不同，靠近公园一侧是1米宽，靠近小区内是3米宽，片墙均为20厘米厚，间距1米8，节奏上16段片墙一个楼梯间。
靠近住宅区入口的柱廊通高2层，之后通过大台阶部分抬起，中间有4个圆柱体。
走到楼上是外廊式住宅，廊道宽1米85，可以看对面住宅。靠近公园住宅立面都是方窗，之后20世纪70年代盛行后现代的开窗方式。
20世纪80年代罗西作品在全球盛行，之后获得普利兹克建筑奖。但我们对罗西建筑的解读偏符号化，从后现代立面上留有深刻印记。但通过这个建筑的参观，对《城市建筑学》中提及的场所、形态和类型这些概念有所认识。
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但是，城市的发展，交通基础设施的扩张，也给城市中的居民带来的若干问题，道路的扩宽并未减少交通拥堵，整齐划一的路网结构并未我们生活提供多大便利，这些问题的存在给了我们设计师重新思考这些设施的机会。
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