架子鼓发展过程中有哪些故事？

当黑人再想通过音乐来表达他们的感情的时候，他们不得不采用白人的乐器，演奏白人的旋律。这一举动可以视作是黑人音乐天赋的具体表现，黑人不仅仅是在演绎白人的音乐，而是将他们的音乐用美洲音乐风格演绎出来。由此于19世纪末诞生了黑白结合的爵士乐。也正是因为爵士乐的诞生，才使打击乐器在乐队或乐团演奏中的地位得以提升。
长期以来，在出现爵士乐之前的白人世界中，打击乐器在乐团中仅仅是一种附属乐器。人们无论在演奏何种音乐时（比如古典音乐，浪漫派音乐等）打击乐器只在背景配乐中使用。而旋律的演奏（solo）是属于铜管乐器，旋乐和键盘乐器等其它乐器的。
但是在爵士乐中，打击乐器（架子鼓）*一次取得了和其它乐器同等的地位，终于也可以被用来演奏鼓旋律（solo，通过独奏来表现某一段音乐或是鼓手的个人思想。
从50年代始，出现了摇滚乐队，打击乐器（架子鼓）的地位再一次提升。直到今天，摇滚乐队中都不可能缺少鼓手，有的甚至还要有一位打击乐手。
但是，现今打击乐器（架子鼓）又一次将自身限定在“为主要的声音伴奏”的范围内，只不过不再是一百多年前的简单配乐它体现的是和乐队中的吉他、键盘、贝司以及主唱的配合，是乐队中的节奏乐器，固定了音乐的速度、动力和乐曲的结构，人们可以这样说：鼓手是乐队的指挥。
鼓童天下现代音乐教育机构是上海打击乐协会理事单位，背靠中国音乐教育的学术权威——上海音乐学院，拥有深厚的艺术底蕴以及丰硕的教学经验和成果。鼓童天下现为上海音乐学院打击乐团杭州培训基地，国际打击乐教育协会浙江省办事处，上海音乐学院现代器乐与打击乐系杭州培训基地，上海打击乐协会理事单位，上海打击乐协会爵士鼓、中国打击乐、非洲鼓、拉丁打击乐杭州考级推广中心。鼓童天下是杭州具专业实力的现代打击乐教育机构。秉持“兴趣伴随成长，艺术精彩人生”的理念，2012年创始人沈节先生在鼓童文三校区培养了*一批打击乐学子，从此为鼓童天下在杭州打击乐界打下了扎实的基础。

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